Rom, potret penuh dengan butirannya

Dalam tahun-tahun kebelakangan ini, Anugerah Akademi telah pergi ke tangan tiga orang Mexicans: Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu dan Alfonso Cuarón. Tiga kawan, tiga dari Mexico, tiga dengan banyak cerita untuk memberitahu ... Orang awam dan pengkritik telah menyerah diri kepada bakat mereka dalam festival antarabangsa yang paling berprestij. Jika tahun terakhir Bull menawan kami Bentuk Air, semuanya seolah-olah menunjuk kepada itu, tahun ini, Rom Cuarón akan dibuat dengan beberapa anugerah.

The Oscar tidak memahami dinding dan, dalam tempoh lima tahun yang lalu, mereka telah memilih tiga pengarah asing, pendatang, dari sebuah negara di mana rohani sangat hadir dalam tradisi mereka, sesuatu yang tidak pernah ditinggalkan oleh del Toro dalam filem-filemnya. Walaupun menyesuaikan diri dengan tuntutan baru, ke pasaran baru dan banyak di mana mereka bergerak dengan anggaran yang sangat tinggi, jejak Mexico terus dirasakan dalam trajektori ketiga pengarah ini.

Rom Dia telah memenangi Singa Emas Festival Filem Antarabangsa Venice dan, dengan tepukan suara dari para pengkritik, semuanya seakan menunjukkan bahawa, dalam beberapa bulan akan datang, dia akan banyak bercakap tentang. Rom ia adalah ingatan, ia adalah masa kanak-kanak Cuarón diriwayatkan dari jarak, dari kematangan. Menjauhkan diri dari dirinya sendiri dan membungkus dirinya dalam perspektif seorang wanita yang mungkin tidak kelihatan.

Ya del Toro dijangka di sini Bentuk Air mesej cinta ke arah yang lain, menceritakan filemnya dari perspektif beberapa pekerja pembersihan, bergerak dari klise, dari pekerjaan yang "berprestij" ... Cuarón tidak sama dalam Rom, merangkul pembantu rumahnya, mendedikasikan sebuah filem kepada tokohnya, budaya dan bahasanya. Sebuah filem di mana yang luar biasa hampir tidak mempunyai bantuan, di mana yang dilupakan dan setiap hari akan menjadi protagonis.

NOTIS: Item mungkin mengandungi spoilers.

Rom, pengalaman visual

Cuarón menenggelamkan akarnya dalam zaman kanak-kanak, dalam kehidupan keluarga yang baik dalam persekitaran bergelora, seperti Pembunuhan Corpus Christi pada tahun 71, untuk memberitahu kita tentang watak yang tidak kelihatan, pembantu rumah dari orang Mixteco. Anda tersesat dalam butiran, kamera anda berhenti pada perkara-perkara kecil seperti air menggosok, pesawat yang terbang melalui langit atau kotoran rumah anjing.

Sebaliknya, kamera bergerak dengan Cleo, protagonis, menunjukkan kita emosi, rutinnya, mengikutinya, menyembunyikannya, menemani dia setiap masa. Melalui butiran dan pergerakan kamera, Cuarón menggambarkan Cleo, menyampaikan tanpa berkata apa-apa dengan kata-kata, imej bercakap untuk diri mereka sendiri dan membina potret yang realistik.

Setiap satu daripada imej dimuatkan dengan tak terbatas makna. Kenapa fokus pada air penyental? Mengapa tumpu anjing tumpuan? Cuarón menggunakan konteks, visual, semua elemen yang membentuk cerita, perkara-perkara kecil dan penampilan yang tidak penting yang mengagumi mereka dengan makna yang kuat dan mendalam yang akan memberi kita kunci kepada cerita ini. Yang tidak kelihatan masuk akal, yang tidak kelihatan kini menjadi protagonis melalui potret Cleo.

Simbol-simbol memperolehi kepentingan besar dalam Rom, mereka menjelaskan segala sesuatu yang tidak boleh dikatakan dalam kata-kata. Air adalah sinonim dengan kehidupan, asal dan prinsip. Sudah Thales Miletus mengesahkan dalam zaman purba bahawa arche ia adalah air, iaitu permulaan segala sesuatu. Atas sebab ini, Air telah dilihat sebagai simbol kehidupan, keibuan, keabadian ... ia dikaitkan, pada gilirannya, dengan pemurnian, kelahiran semula. Inilah yang kita lihat dalam beberapa agama seperti Kristian, di mana air akan menjadi asas dalam pembaptisan. In Rom, air hadir dari awal, menunjukkan dirinya sebagai penyiraman air, memberi petunjuk kepada kerja Cleo.

Sepanjang filem, air akan muncul dengan cara yang berbeza: seperti hujan es, seperti air di dalam pancuran, seperti titisan yang jatuh dari pakaian yang tergantung ... untuk mengakhiri dalam kehebatan laut. Air adalah komponen penting dalam manusia dan juga di planet kita. Mengiringi Cleo semasa filem itu, akhirnya menenggelamkannya di lautan, menyelamatkan kanak-kanak walaupun tidak tahu bagaimana untuk berenang. Adegan di mana watak catharsis, penyucian dan evolusi berlaku.

Unsur-unsur lain seperti api, refleksi, sifat dan hubungan Cleo dengannya sama penting dan penting. Tetapi, mungkin, salah satu yang paling menarik ialah pesawat. Sebuah kapal terbang yang sudah kita lihat tercermin dalam air dalam kredit filem, pesawat yang muncul pada momen-momen penting dan muncul semula pada akhirnya. Pesawat itu kelihatan kepada kita sebagai evolusi kehidupan, sebagai suatu trajektori dan, pada masa yang sama, penerbangan, kebebasan dan pengembaraan yang berbeza dengan kehidupan rutin Cleo.

Menyelamatkan yang terlupa

Cuarón pergi dari umum ke tempat tertentu, ia terletak di persekitaran yang biasa, tahun 70-an di Mexico dan pelbagai konflik, tetapi tanpa pergi ke dalamnya. Kedalaman difokuskan pada Cleo, tetapi juga dalam keluarga yang membentangkan kita, dalam pemisahan ibu bapa dan dalam peranan yang ibu mereka mesti memperoleh. Pita itu dibentangkan sebagai kehidupan sendiri; konflik, masalah dan tindakan berlaku tanpa diduga, walaupun ia memberi petunjuk.

Imej bapa dikaitkan dengan kereta itu; sebuah kereta besar Amerika, yang hampir tidak melewati pintu rumahnya dan mewakili kuasa, wang. Walau bagaimanapun, bapa meninggalkan untuk tidak kembali ke sebuah kereta yang lebih kecil dan memberi kita satu adegan yang, pada mulanya, kita tidak terlalu banyak memahami, tetapi itu akan masuk akal dengan hasil filem.

Ibu adalah seorang lagi protagonis yang hebat, dia bertanggungjawab untuk menyingkirkan kereta simbolik, memecahkan dengan masa lalu, membeli yang lebih kecil, lebih praktikal. Pelukan antara ibu bapanya sangat penting, manakala ibu itu tertekan dan memeluknya seolah-olah dia tidak mahu melepaskan, ayahnya lebih jauh. Akhirnya, ibu itu sendiri yang mendedahkan kepada kita bahawa mereka telah berpisah dan, dengan cara ini, kita memahami peranan mereka dalam filem, kebimbangan mereka dan kebimbangan mereka.

Rom ia mengelilingi kita dengan halus dan nostalgia hitam dan putih, dan memberi kita kemungkinan untuk mengenali orang Mixteco atau, sekurang-kurangnya, bahasa mereka. Orang-orang asli, yang diwakili oleh Cleo, akhirnya menjadi pusat di panggung wayang, akhirnya menunjukkan dirinya di depan mata kita sebagai realiti yang wujud, hidup, menderita dan tersenyum. Cleo, walaupun kehidupan rutinnya, juga jatuh cinta, menderita kekurangan cinta dan kami menemaninya dalam beberapa detik yang paling penting dalam hidupnya.

Adegan kelahiran benar-benar luar biasa, kami merasakan kesakitan Cleo dan rasa bersalah yang watak itu terasa dan nyata di lautan. Hidupkan, Cleo dan pasangannya Adela dimainkan oleh dua wanita Mixtec tanpa pengalaman dalam bertindak, tetapi yang membawa realisme besar kepada filem.

Cuarón berdamai dengan zaman kanak-kanaknya, memperkenalkan kita kepada Cleo, yang diilhamkan oleh tokoh Libo, yang pengasuhnya. Membina potret yang dirahasiakan dengan sempurna, menyelami kita dalam perincian kehidupan seharian, memindahkan kita kepada perasaan dan emosi Cleo, mengikuti dia melalui semua ruang di dalam rumah, menunjukkan kepada kami bilik-bilik yang berbeza dan perbezaan antara kehidupan keluarga yang baik dan pembantu rumah. Untuk, akhirnya, memberikan penghormatan yang baik, memeluk kepelbagaian budaya, bahasa dan orang yang mendiami dunia yang sama.

Bentuk air: raksasa sebenar bagaimana air adalah pemenang besar daripada Oscar ini 2018. Sebuah filem yang meninggalkan kita rasa betul-betul berharap menjemput kita untuk memeluk kelainan, semua lagu cinta untuk perbezaan. Baca lebih lanjut "